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y Écriture scénique

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LIVRES

La scène circulaire aujourd'hui

Fohr, Romain ; Freixe, Guy
Lavérune : Éditions l'Entretemps, 2015

Aux XIXe et XXe siècles, nombre de dramaturges, metteurs en scène et scénographes ont emprunté au théâtre antique son dispositif circulaire faisant ainsi éclater le cadre frontal du théâtre à l'italienne : depuis le cercle tracé dans le sable par des bacchantes jusqu'à la tournée du groupe de rock U2 en 2009 intitulée « 360° », le cercle semble représenter l'espace idéal pour accueillir la représentation. Cette étude rassemble professeurs, chercheurs, écrivains et praticiens du monde entier pour cerner les enjeux, les possibilités et les contraintes de l'espace scénique circulaire dans les représentations contemporaines en Occident. Elle est complétée par des entretiens inédits de Michel Vinaver et Josef Nadj. [résumé de l'éditeur]
Aux XIXe et XXe siècles, nombre de dramaturges, metteurs en scène et scénographes ont emprunté au théâtre antique son dispositif circulaire faisant ainsi éclater le cadre frontal du théâtre à l'italienne : depuis le cercle tracé dans le sable par des bacchantes jusqu'à la tournée du groupe de rock U2 en 2009 intitulée « 360° », le cercle semble représenter l'espace idéal pour accueillir la représentation. Cette étude rassemble professeurs, ...


Cote : 792.022 801 F657s 2015

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LIVRES

Clown : reading in theatre practice

Davison, Jon
New York : Palgrave Macmillan, 2013

This rich collection of readings offers a wide-ranging and authoritative survey of clown practices, history and theory, from the origins of the word clown through to contemporary clowning. Covering clowns in theatre, circus, cinema, TV, street and elsewhere, the author's stimulating narrative challenges assumptions and turns orthodoxy on its head. [editor summary]


Cote : 791.330 1 D2654c 2013

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LIVRES

MIMOS 2012 : Daniele Finzi Pasca

Fournier, Anne
Bern : Peter Lang, 2012

Cet ouvrage dresse le portrait de Daniele Finzi Pasca, clown, metteur en scène et homme de théâtre à part entière, auquel la Société Suisse du Théâtre a décerné l'Anneau Hans-Reinhart 2012.


Cote : 791.309 224 94 F7781m 2012

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LIVRES

L'analyse des spectacles : théâtre, mime, danse, danse-théâtre, cinéma

Pavis, Patrice
Paris : Colin, 2005

Rendre au spectateur confiance en son propre regard, confiance qu'il n'aurait jamais dû perdre, tel est le désir de ce parcours à travers les spectacles et leurs analyses.
Théâtre parlé, mime, danse, danse-théâtre, cinéma et médias audio-visuels, autant de pratiques spectaculaires étroitement associées dont cet ouvrage propose le panorama.
Après une mise au point sur l'état de la recherche et les instruments de la description, l'oeuvre scénique ou filmique est systématiquement radiographiée dans toutes ses dimensions, selon les techniques adaptées à chacune de ses composantes : acteur, voix, musique, espace, temps, costumes, éclairages, etc.
L'analyse se place résolument du côté du récepteur pour en reconstituer la lecture dramaturgique et les réactions conscientes et inconscientes. Le lecteur est conduit d'une analyse purement formelle à une sémiologie et une anthropologie des spectacles, là où le spectateur est autant l'objet de la recherche que l'acteur. [résumé de l'éditeur]
Rendre au spectateur confiance en son propre regard, confiance qu'il n'aurait jamais dû perdre, tel est le désir de ce parcours à travers les spectacles et leurs analyses.
Théâtre parlé, mime, danse, danse-théâtre, cinéma et médias audio-visuels, autant de pratiques spectaculaires étroitement associées dont cet ouvrage propose le panorama.
Après une mise au point sur l'état de la recherche et les instruments de la description, l'oeuvre scénique ...


Cote : 792.01 P338a 2005

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LIVRES

Les écritures scéniques : controverses avec les auteurs : manifeste pour un temps présent III

Dussollier, Claudine
Entretemps, 2001

Depuis les années quatre-vingt, se sont expérimentées de nouvelles formes de spectacles et de manière d’écrire. Les arts audiovisuels, les arts plastiques et ceux de la scénographie ont envahi les scènes, le théâtre a ressurgi dans la rue. La danse s’est frottée aux villes, aux rues, aux textes, le cirque se renouvelle, ses composants se métissent. Où en sommes-nous en France et ailleurs, dans l’art de dire ce qui "entre-tient" éveillée la conscience humaine ? Comment les écritures de spectacles d’aujourd’hui prennent en charge ou non le politique, la mémoire et les mythes ? [4e de couv.]
Depuis les années quatre-vingt, se sont expérimentées de nouvelles formes de spectacles et de manière d’écrire. Les arts audiovisuels, les arts plastiques et ceux de la scénographie ont envahi les scènes, le théâtre a ressurgi dans la rue. La danse s’est frottée aux villes, aux rues, aux textes, le cirque se renouvelle, ses composants se métissent. Où en sommes-nous en France et ailleurs, dans l’art de dire ce qui "entre-tient" éveillée la ...


Cote : 792.079 449 22 D974e 2001

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LIVRES

La scène centrale : esthétique et pratique du théâtre en rond

Villiers, André
Paris : Klincksieck, 1977

Dans la recherche théâtrale contemporaine, le jeu s'est libéré du cadre à l'italienne et la diversité des essais, des salles à proscénium avancé, polyvalentes ou autres, exige maintenant une réflexion qui fait l'objet de La scène centrale. L'analyse s'attache à l'émergence du théâtre en rond dans la quête d'un nouvel espace théâtral. Elle s'applique à l'examen esthétique de l'espace scénique et de l'espace-temps, de l'illusion et de la participation dans le « rond ». Analyse minutieuse fondée sur une expérience et qui conduit aux questions de métier, aussi bien aux problèmes de la mise en jeu et de la direction de l'acteur sur la scène centrale qu'à ceux de l'éclairage. [Résumé de l'éditeur]
Dans la recherche théâtrale contemporaine, le jeu s'est libéré du cadre à l'italienne et la diversité des essais, des salles à proscénium avancé, polyvalentes ou autres, exige maintenant une réflexion qui fait l'objet de La scène centrale. L'analyse s'attache à l'émergence du théâtre en rond dans la quête d'un nouvel espace théâtral. Elle s'applique à l'examen esthétique de l'espace scénique et de l'espace-temps, de l'illusion et de la ...


Cote : 792.022 809 V752s 1977

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LIVRES

Cirque Plume : entretien avec Bernard Kudlak

David, Gwénola
France : Actes sud / CNAC, c2010

Né en 1984 d’un groupe de musiciens, bonimenteurs et jongleurs “de rue”, Cirque Plume fut parmi les pionniers qui révolutionnèrent les arts de la piste. Dévoilant les processus de création et la vie de compagnie, Bernard Kudlak, directeur artistique, évoque ici ce parcours poétique et singulier entre codes du cirque, du théâtre et de la musique [Résumé de l'éditeur]


Cote : 791.309 224 4 P734c 2010

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MEMOIRES ET THESES

Les écritures circassiennes : réflexion menée lors d'un stage en communication effectué à CIRCa

Duminy, Adèle ; Buffard, Claude-Henri
Grenoble (France) : Grenoble 3, Université Stendhal, département des Lettres et Arts du Spectacle, 2014

Aux prises avec un processus de légitimation sans cesse renouvelé, le cirque contemporain s'est paré d'un statut artistique et, accessoirement, d'un champ lexical emprunté à la littérature. On parle ainsi volontiers d'« écriture » circassienne, d'« auteurs » de cirque, de regard d'« auteur » porté sur les disciplines circassiennes, etc. Ce phénomène que j'ai d'abord attribué à une exagération langagière, sinon à un usage métaphorique, a ensuite constitué une véritable entrée dans ma modeste tentative de décrypter les caractéristiques propres aux créations circassiennes de manière à affiner mon regard sur elles et être ainsi capable d'en rendre compte par la suite avec le plus de pertinence possible. En effectuant mon stage à CIRCa, pôle national des arts du cirque basé à Auch, j'étais ainsi au cœur d'une terre irriguée par l'émergence de ce jeune art, essentiellement hybride, ce qui ne facilite pas son appréhension. Le présent mémoire s'emploie donc à présenter dans une première partie la structure au sein de laquelle j'ai effectué mon stage et les missions que l'on m'y a confiées dans le domaine de la communication pour ensuite s'attacher à déterminer ce que l'on entend par « écriture » dans les arts du cirque. Lesquels sont le langage du corps et du mouvement par excellence. Existe-t-il réellement une écriture qui soit propre aux arts du cirque ? Et surtout comment lire cette écriture et en rendre compte ? Pour répondre à ces questions, j'ai d'abord tenté de définir la notion d'écriture circassienne, en déterminant ses caractéristiques, ses récurrences. Il en ressort que ces écritures sont plurielles et que néanmoins le terme d'écriture ne paraît pas abusif puisque les créations circassiennes, les plus abouties bien entendu, permettent aux artistes de délivrer aux spectateurs leur point de vue sur le monde ou du moins sur leur propre monde, puisqu'on a vu que l'autoréférentialité pouvait être fortement représentée. En outre, ce recensement des écritures circassiennes selon leur modèle de dramaturgie a permis de montrer que l'on pouvait appréhender ces spectacles de façon à infléchir une lecture que l'on réduit souvent à une perception essentiellement émotive. La réception des spectateurs cependant reste difficilement appréciable en cela même qu'elle fait rarement l'objet d'études approfondies mais aussi parce qu'elle émane d'un public lui aussi pluriel dont il s'agit encore d'éduquer le goût. C'est à cet endroit qu'interviennent communicants et journalistes qui tous deux, dans des proportions différentes, ont un rôle à jouer dans la compréhension et la reconnaissance de ces diverses écritures circassiennes. On a pu suggérer, en se défiant de toute forme de moralisme, qu'il serait d'abord souhaitable pour eux d'en percevoir les lignes directrices et l'originalité de manière à pouvoir, si nécessaire, prendre de la distance vis-à-vis des dossiers des compagnies qui convoquent une écriture dont les enjeux de séduction peuvent brouiller quelque peu la transparence des intentions et la véritable nature des écritures créatives à l’œuvre. Il paraît donc important pour le communicant comme pour le journaliste critique prenant pour objet le cirque contemporain de fréquenter abondamment les spectacles bien sûr mais aussi d'effectuer un travail de veille se fondant sur la lecture théorique émanant des spécialistes et des artistes eux-mêmes, soucieux de conserver une trace de leur travail. Cette littérature, de plus en plus abondante, fournit un bagage précieux, bien que disparate, et atteste du fait que l'écriture circassienne peut ne pas être de lecture immédiate et demander par là même un véritable accompagnement. [résumé de l'éditeur]
Aux prises avec un processus de légitimation sans cesse renouvelé, le cirque contemporain s'est paré d'un statut artistique et, accessoirement, d'un champ lexical emprunté à la littérature. On parle ainsi volontiers d'« écriture » circassienne, d'« auteurs » de cirque, de regard d'« auteur » porté sur les disciplines circassiennes, etc. Ce phénomène que j'ai d'abord attribué à une exagération langagière, sinon à un usage métaphorique, a ensuite ...


Cote : 791.301 D888e 2014

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MEMOIRES ET THESES

Entre contorsion et écriture scénique : la prouesse comme technique évocatrice de sens

Leclerc, Andréane
Montréal : Université du Québec à Montréal, 2013

Étant donné les origines ancestrales des disciplines qui le composent, le cirque possède une tradition séculaire. La prouesse est ce qui constitue l'essence de cet art et elle en organise, par le fait même, le langage acrobatique. En raison de la charge de risque qui lui est inhérente, rarement a-t-elle été remise en question. Toutefois, le sensationnalisme empêche qu'un rapport plus sensible puisse être créé avec le spectateur, car il fait écran à un possible devenir dramaturgique de la prouesse. Dans ce mémoire-création, nous nous sommes demandé si le corps circassien, en l'occurrence celui de la contorsion, jusqu'alors dédié à l'art du spectaculaire, pouvait être un véhicule et une matière apte à soutenir un propos cohérent, dans le contexte d'une représentation. Cet essai effectue, dans un premier temps, une mise en contexte historique et esthétique de la prouesse circassienne spectaculaire. Ensuite, nous examinons plus précisément le corps de contorsion : nous abordons cette discipline circassienne telle qu'elle est enseignée et apprise dans les écoles de cirque, c'est-à-dire selon une technique corporelle précise et transmissible. Cette réflexion sur la discipline sert de tremplin pour notre recherche, dont l'objectif est de déconstruire le système qui constitue la contorsion, afin de s'éloigner de l'écran spectaculaire associé à la prouesse. Cette déconstruction de la prouesse de contorsion nous a permis d'élaborer un nouveau langage physique, davantage autonome sur le plan de l'évocation artistique, et apte à ouvrir un espace sensible pour les spectateurs. Dès lors, nous avons cherché, pour notre essai scénique, à écrire le corps de contorsion, de façon à ce que ce dernier stimule un imaginaire et génère des interprétations possibles, à partir de la forme présentée. La contorsion permet ici de créer une dramaturgie du corps fondée sur le devenir-animal du corps, et de rapprocher, par la contorsion, l'acrobate du spectateur, plutôt que de garder un rapport spectaculaire. [résumé de l'auteur]
Étant donné les origines ancestrales des disciplines qui le composent, le cirque possède une tradition séculaire. La prouesse est ce qui constitue l'essence de cet art et elle en organise, par le fait même, le langage acrobatique. En raison de la charge de risque qui lui est inhérente, rarement a-t-elle été remise en question. Toutefois, le sensationnalisme empêche qu'un rapport plus sensible puisse être créé avec le spectateur, car il fait ...


Cote : 791.370 1 L4961e 2013

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MEMOIRES ET THESES

Cirque, texte et théâtre au tournant des années 2010 : une expérience de language, une histoire de cirque...

Guyez, Marion
Toulouse (France) : Université de Toulouse II - Le Mirail, mai 2012

Le cirque du XXIème siècle est un spectacle vivant hybride et qui cherche à explorer de nouvelles formes d'expression. Les métissages sont nombreux (avec la danse, le théâtre, la création sonore, la vidéo, la magie nouvelle, les arts numériques, etc.) et les lieux de son expression sont multiples. On ne compte plus un cirque, mais des cirques. Cette effervescence semble possible grâce à la grande liberté de création dont jouit cet art au tournant des années 2010. Le cirque que nous étudions relève le défi de s'emparer de l'écrit, du texte et du théâtre pour inscrire le geste circassien dans une narration, il expérimente un langage où riment le verbe et le geste. Comment ensemble les mots et les gestes racontent des histoires ? [résumé de l'auteur]
Le cirque du XXIème siècle est un spectacle vivant hybride et qui cherche à explorer de nouvelles formes d'expression. Les métissages sont nombreux (avec la danse, le théâtre, la création sonore, la vidéo, la magie nouvelle, les arts numériques, etc.) et les lieux de son expression sont multiples. On ne compte plus un cirque, mais des cirques. Cette effervescence semble possible grâce à la grande liberté de création dont jouit cet art au ...


Cote : 791.301 G988c 2012

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Écriture scénique [41]

Arts du cirque - Processus de création [24]

Artistes de cirque - Entretiens [19]

Mise en piste [16]

Arts du cirque - Philosophie et théorie [7]

Art clownesque - Philosophie et théorie [5]

Dramaturgie [5]

Processus de création [5]

Jeu et interprétation [4]

Théâtre - Philosophie et théorie [4]

Arts du cirque et théâtre [3]

Cirque du Soleil [compagnie de cirque] [3]

Cirque Plume [compagnie de cirque] [3]

Compagnies de cirque - France [3]

Dramaturgie circassienne [3]

Multidisciplinarité dans les arts du cirque [3]

Nouveau cirque [3]

Relation de l'artiste avec le public [3]

Archaos [compagnie de cirque] [2]

Architecture de cirque [2]

Arts du cirque - Critiques et interprétations [2]

Arts du cirque - France [2]

Arts du spectacle - Critiques et interprétations [2]

Arts du spectacle - Production et mise en scène [2]

Boitel, Camille [artiste de cirque] [2]

Bolze, Mathurin [metteur en piste] [2]

Cirque Baroque [compagnie de cirque] [2]

Cirque traditionnel - France [2]

Collectifs d'artistes [2]

Compagnia Finzi Pasca [compagnie de cirque] [2]

Donka : une lettre à Tchekhov [spectacle de cirque] [2]

Espace scénique [2]

Femmes artistes clownes [2]

Les mains, le pieds et la tête aussi (MPTA) [compagnie de cirque] [2]

Metteurs en scène [2]

Mise en scène [2]

Nomadisme [2]

Piste de cirque [2]

Représentation du corps circassien [2]

Scénario de spectacle de cirque [2]

Scénographie de cirque [2]

Spectacles de cirque - Critiques et interprétations [2]

Textes de cirque [2]

Théâtre - Esthétique [2]

Théâtre en rond - Histoire [2]

Théâtre équestre Zingaro [compagnie équestre] [2]

Transport de spectacle ambulant [2]

A.K.Y.S. / Xavier Kim [compagnie de cirque] [1]

Acrobatie aérienne - Philosophie et théorie [1]

Activisme [1]

Adaptation d'oeuvre littéraire au cirque [1]

Ali [spectacle de cirque] [1]

Architecte - Entretiens [1]

Art clownesque - Aspect politique [1]

Art clownesque - Aspect religieux [1]

Art clownesque - Duo, trio [1]

Art clownesque - Emploi en thérapeutique [1]

Art clownesque - Étude et enseignement [1]

Art clownesque - Histoire [1]

Art clownesque et société [1]

Artiste de cirque - Québec (Province) - Biographies [1]

Artistes de cirque - Biographies [1]

Arts de la rue - France [1]

Arts du cirque - Aspect économie [1]

Arts du cirque - Aspect symbolique [1]

Arts du cirque - Études de cas [1]

Arts du cirque - Mouvements artistiques [1]

Arts du cirque - Patrimoine [1]

Arts du cirque - Production et mise en piste [1]

Arts du cirque - Répertoire [1]

Arts du cirque et danse [1]

Arts du spectacle - Aspect anthropologique [1]

Arts du spectacle - France [1]

Arts du spectacle - Philosophie et théorie [1]

Arts équestres [1]

Auguste [1]

Beckett, Samuel [écrivain] [1]

Bivouac Compagnie [1]

Boitel, Raphaëlle [1]

Bouchain, Patrick [architecte] [1]

Bourgeois, Yoann [artiste de cirque] [1]

Brecht, Bertolt [dramaturge] [1]

Buffo [1]

Centre d’Innovation et de Recherche Circassien (CIRC) [1]

Centre national des arts du cirque (CNAC) [1]

Chapiteau [1]

Chaplin, Charlie [1]

Cherepaka [spectacle de cirque] [1]

Chocolat [clown] [1]

Choi(s)x [spectacle de cirque] [1]

Cie Moglice - Von Verx [compagnie de cirque] [1]

Cie Pré-O-Coupé [compagnie de cirque] [1]

Circa : festival de cirque actuel [festival de cirque] [1]

Cirque Barbette [compagnie de cirque] [1]

Cirque Bidon [compagnie de cirque] [1]

Cirque contemporain - France [1]

Cirque contemporain - Philosophie et théorie [1]

Cirque d'auteur [1]

Cirque du Docteur Paradi [comagnie de cirque] [1]

Cirque Éloize [compagnie de cirque] [1]

Cirque et cinéma [1]

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